Depósito Legal es una obra diseñada específicamente para ocupar el hall de ingreso del edificio conocido como Palacio Versailles -nueva sede del MAC en la Quinta Normal- durante su actual proceso de refacción para ser ocupado, con fines museales, desde marzo del 2005, cuando sea inaugurada una selección de obras de la 26ª Bienal de Sao Paulo. El origen de esta intervención, se remonta al momento en el cual el artista, al saber de este nuevo espacio transitorio del MAC, lo visita y se sorprende con las cualidades arquitectónicas y monumentales del edificio neo-clásico: sus columnas, sus balaustres, la holgura, las ornamentaciones en relieve, los capiteles y la carga histórica que éste tiene. Todas propiedades que calzan con exactitud con lo que son los intereses autorales que ha venido trabajando por más de dos décadas: el concepto de patrimonio, el reconocimiento de la vigencia de la memoria y la tradición. Por ello, habiendo tenido definida la obra a realizar previamente, el Palacio Versailles se presentó para Matthey como lugar ideal para su emplazamiento, esto considerando además los trabajos de reparaciones en curso. En este sentido al artista le interesa esta condición como elemento adicional: los andamios y plásticos de protección a la vista y especialmente el tránsito de maestros y albañiles que casualmente se cruzan por delante de la proyección. “Mientras el drama acontece en la obra, el transcurrir del cotidiano sigue su curso como si la obra fuese invisible”, afirma Matthey.
Descripción de obra
Cinco elementos conforman esta obra: “cuatro exteriores o periféricos, que son instalados en el espacio de exhibición, y el quinto que lo constituye el Palacio mismo, es decir, sus propiedades arquitectónicas patrimoniales y monumentales”, afirma el artista. Según esta descripción, los componentes exteriores o periféricos son:
Un video en loop que corresponde a una escena extraída del filme Aguirre, la ira de Dios de Werner Herzog, en la cual una balsa con nueve sujetos gira sin parar, atrapada por un remolino tormentoso del río Urubamba. El color origina l de ese fragmento es reemplazado por un due tono gris verdoso y su transmisión se realiza en cámara lenta. Esta imagen se proyectará sobre las cuatro columnas y el muro de fondo del hall de ingreso al Palacio; es decir, la proyección en cámara lenta de la balsa se extenderá a lo alto de 4.20 mts. del muro y el ancho que permita el proyector, que fluctuará entre los 10 y 12 mts., experimentando las deformaciones que le provocarán las propiedades arquitectónicas de esa zona que actuará de pantalla. Una baliza industrial (20 cm. por lado) que, a diferencia de las tradicionales giratorias, dispara un flash rojo (65 por minuto), será instalada en el piso, al centro del muro y debajo de la imagen, como elemento de contrapunto tímbrico a la proyección en cámara lenta y en tonos verdosos. Esa escena se verá reflejada en el piso aprovechando el embaldosado oscuro de este. El tercer elemento que comparece en esta obra corresponde a un fragmento de sonido extraído de la banda sonora de esta película de Herzog. El sonido en loop que acompaña la imagen corresponde, en contraposición, al sonido ambiental del río en calma, escuchándose el rechinar de los remos artesanales empleados para impulsar las balsas, el borboteo del agua, el canto de pájaros exóticos y de bandas de insectos que habitan ese paisaje. Finalmente, un andamio ubicado entre las columnas de ingreso al hall sostendrá los equipos de proyección, reforzando el concepto de edificio en obra.
Conceptos y fundamentos
La proyección de una imagen animada sobre una superficie arquitectónica neoclásica irregular, con las características antes descritas, reporta múltiples problemas. Por un a parte –afirma Matthey- está el fenómeno de la gravedad y monumentalidad del Palacio versus la fragilidad y lo efímero de la proyección que lo interviene utilizándolo de pantalla; la alteración o deformación de la imagen, producto de su proyección en distintos planos y en superficies irregulares. A esto es posible añadir la repetición de la balsa girando en el remolino, la que contiene una doble acepción: la muerte o el adormecimiento, o la transportación (percusión chamánica), interrumpida por el flash regular y rojo de la baliza, que busca orientar, denunciar un sitio de peligro o una emergencia, y que al estar de punto fijo en el piso y delante de la proyección que está en movimiento, transmitirá por momentos la sensación de que el Palacio “se mueve”. |
