Ha realizado residencias artísticas en el Centro Banff para las Artes, Banff, Canadá, y en el Vermont Studio Center, Johnson, Vermont, E.U.A. Fue estudiante invitada en la Academia de Arte de Düsseldorf, Alemania, con la profesora Beate Schif y con la maestra M.M.M. Buras. En 2001 asistió al Taller intensivo de dibujo El mapa de la cara, impartido por Frances Turner. Desde 2000 ha impartido diversas materias teóricas en la ENAP y en la ENPEG La Esmeralda, México, D.F.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES

2006
Todo lo visible y lo invisible. Instituto Mexicano de Psicoanálisis. México, D.F.
2005
Subdivisiones. Galería Alva de la Canal. Jalapa, Veracruz, México.
2004
Momento de inercia. Facultad de Ciencias, UNAM. México, D.F.
Fragmentaciones. Universidad Pedagógica Nacional. México, D.F.
2003
Recent Works. Columbian/American Alliance’s Colombian Festival, ZUMIX. Boston, E.U.A.
2002
Rasgos humanos. Casa Jaime Sabines. México, D.F.
2000
Analogías, pintura y grabado. Colegio de México. México, D.F.
Similares cotidianos. Museo Regional de Huajuapan. Huajuapan, Oaxaca, México.
1999
Similares cotidianos. Casa de la Cultura de la UAEM. México, D.F.

EXPOSICIONES COLECTIVAS

2004
De chile, mole y pozole. FONCA. Mexican Artists in Residence at the Banff Centre. Banff, AB, Canadá.
2003
Gallery Monthly Show. Out of the Blue Art Gallery. Cambridge, Massaschusets, E.U.A.
Primer Encuentro Internacional de Artes sobre el Feminicidio en Ciudad Juárez. Sección de Artes Plásticas. Metro Pino Suárez. México, D.F.
2002
Biennale Internationale d’Art Miniature. Salle Augustin-Chénier. Ville-Marie, Quebec, Canadá.
2001
Las otras realidades. Galería S. Menache. México, D.F.
2000
Tercera exposición de pintura a beneficio de los pacientes de escasos recursos. Instituto Nacional de Nutrición Salvador Zubirán, INNSZ. México, D.F.
Biennale Internationale d’Art Miniature. Salle Augustin-Chénier. Ville-Marie, Quebec, Canadá.
1999
De todo un poco. Casa de la Cultura de Azcapotzalco. México, D.F.
Carpeta de grabado del Grupo Trata. Presentación y exposición. Café El Embrujo. México, D.F.
1998
Estructuras divergentes. Pintura, escultura, grabado. Centro Interamericano de Estudios de Seguridad Social. México, D.F.
1997
Seis mujeres en la plástica. Con motivo del Día Internacional de la Mujer, IEESA. México, D.F.
Sistema artístico colectivo. Sección de gráfica y geográfica. México, D.F.
Chicome Cihuatl: Seven Women. Founders Gallery. University of San Diego. San Diego, Calif., E.U.A.
1996
AIDS Representations in Mexican Art. Exhibition of the UNAM in Los Angeles - Teachers and Students of the ENAP, UNAM. Studio 4 AIDS Project Los Angeles (APLA). Los Angeles, Calif., E.U.A.
1995
Configura 2. Dialog der Kulturen. Erfurt, Alemania.
El arte y la astronomía. Presente y futuro de la astronomía. Metro Copilco. México, D.F.
Páginas de Imaginería. Taller de producción del libro alternativo. Casa Universitaria del Libro, UNAM. México, D.F.
25 interpretaciones gráficas. II Gran Festival Cultural 100 Artistas contra el SIDA. Museo de la Estampa. México, D.F.
1993
Salón Anual de Mini-Estampa. Museo Nacional de la Estampa, México, D.F.; Morelia, Michoacán; Ciudad del Carmen, Campeche; Guanajuato, Gto.; Yucatán y Durango. México.
1987
Semana con Cuba. Organizada por la Embajada de la República de Cuba y el Departamento de Difusión Cultural del CCH. México, D.F.
1986
II Bienal Diego Rivera. Palacio de Bellas Artes. México, D.F.
1985
Tercera muestra colectiva de plástica. Museo Nacional de Arte. México, D.F.
1983
Diciembre en la Tradición Popular. FONART. México, D.F.

DISTINCIONES

2004
Beca del Programa de Intercambio de Residencias Artísticas. FONCA. Residencia en el Centro Banff para las Artes. Banff , Canadá.
2003
Artist’s Fellowship. Residencia en el Vermont Studio Center. Johnson, Vermont, E.U.A.
2002
Biennale Internationale d’Art Miniature. (selección). Salle Augustin-Chénier. Ville-Marie, Quebec, Canadá.
2000
Biennale Internationale d’Art Miniature. (selección). Salle Augustin-Chénier. Ville-Marie, Quebec, Canadá.
2000-1998
Beca de CONACYT. Estudios de posgrado. México.
1993
Salón Anual de Mini-Estampa. (selección). México.
1987
Primer Lugar. Semana con Cuba. Organizada por la Embajada de la República de Cuba y el Departamento de Difusión Cultural del CCH. México, D.F.
1986
II Bienal Diego Rivera. (selección). Palacio de Bellas Artes. México, D.F.
1983
Primer Lugar. Concurso Diciembre en la Tradición Popular. FONART. México.

COLECCIONES

Centro Interamericano de Estudios de Seguridad Social. México, D.F.

PUBLICACIONES

Revista Quórum. México, año IX, No.73, julio-agosto 2000. Pinturas y grabados.

¿Cómo se explica que en arte nunca se agota el tema del retrato? No ha sido suficiente con los estupendos retratos renacentistas, los retratos pintados sobre sarcófagos etruscos, los autorretratos de Van Gogh, o bueno, con pintura más contemporánea, los retratos de Julian Schnabel pintados sobre platos rotos. ¿Cuántas versiones podrán darse sobre el mismo ser humano de siempre?

Bueno, el tiempo se encarga de modificar al hombre. Las ideas que sustentan el modelo pueden reflejarse en su físico. No nos mira de la misma manera un orgulloso Enrique VIII, que un indagador como Rembrandt en sus grabados. Los estilos pictóricos también hacen lo suyo para motivar los cambios en la pintura de retrato. Las ideas del propio pintor se imponen y transforman el retrato. (Más vale mantener un catálogo completo para así registrar los cambios ocurridos a lo largo de siglos y el pasar del tiempo actual).

Ni siquiera cuando el retrato fotográfico se hizo común, desaparece el retrato como tema para los pintores. Como comentario al margen, también los fotógrafos experimentan continuos cambios en su manera de retratar a sus personajes. Obviamente la foto no puede hacer desaparecer la pintura de retrato porque sería renunciar a la misma pintura. ¿No contiene información el color, la pincelada, la textura, el modo de componerse el cuadro?

La compleja naturaleza del retrato consiste en que nadie realmente ve el modelo, sino siempre es un asunto de interpretación, aún en el caso de fotografiarlo. ¿Cuántas distintas luces no podríamos usar para iluminar al retratado? ¿Cuántas distancias, encuadres y ópticas diferentes no podríamos utilizar? Para el pintor actual color, blanco y negro, sobreimpresiones, añadiduras o reducciones, manejo digital o proyecciones con transparencias de color, recortes de periódicos o fotos del álbum familiar, observación directa o imágenes memorizadas. Tan interminable resulta ser el enlistado de recursos técnicos y sus combinaciones como interminables nuestras maneras de imaginar la realidad.

Lo que sí resulta ser muy real, lo único que para Adriana Raggi es verdadero... es su pintura... combinación exacta, una manifestación que con certeza refleja su modo de imaginarse a sí misma y a los demás.