ARTEVEN.COM Arte Contemporáneo | ANA THIEL - Escultura, Arte Objeto, Instalación / México |
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| TRAYECTORIA | |||||
| 1958 Ciudad de México. | |||||
| EXPOSICIONES INDIVIDUALES (selección) 2006 EXPOSICIONES COLECTIVAS (selección) 2006
2006
Biblioteca Alexandrina. Alejandría, Egipto. | |||||
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| Esquina Literaria, 2001 | |||||
| TEXTOS | |||||
| 1. | |||||
| CAMINOS ELEMENTALES, GRÁFICA DE ANA THIEL | |||||
| Por Francisco Vidargas | |||||
| Ana Thiel transita en estos Caminos elementales del pleno dominio de la vista y del tacto en la escultura, a la apertura de otro mundo casi inédito para ella: el grabado. En sus nuevos y paralelos afanes creadores, la artista emplea el grabado y el collage como expedientes que sugieren e implican al espacio a través de incisiones, juegos de luz, color y quemaduras, sombras, veladuras y formas, convirtiendo a los papeles en objetos corpóreos, e incitando al espectador a tocar -como no podría ser de otra forma en su trabajo- lo visto. Artista apasionada por descubrir y revelarnos el proceso de la percepción visual al estado naciente, a través de su dilatado y siempre riguroso trabajo, nos viene abriendo una cantidad inmejorable de horizontes. Sus obras escultóricas y gráficas, versiones muy personales de la realidad, bien pueden formar parte de ese museo imaginario del que hablaba André Malraux. Ana se sirve de los materiales -como bien diría Juan García Ponce- conforme a su instinto o "naturaleza de artista". Por ello, a través de procedimientos cromáticos, manchas de colores, colografía y gofrado flameados, además de técnicas mixtas sobre el papel, da forma a sus composiciones, obteniendo afortunados efectos de relieve y profundidad. Así, sus trabajos recientes (esculturas vueltas grabado) son reducidos a su condición primaria de objeto visual: reducción de elementos pétreos imperfectos, transformados a lo esencial en el arte gráfico. Quien observe en retrospectiva el trabajo artístico de Ana Thiel en los últimos once años, se verá sorprendido por la vitalidad con que incursiona y aborda la multiplicidad de opciones, demostrando con ello su creatividad siempre diversa y propositiva. Caminos elementales, rotación vital en el trabajo artístico de Ana Thiel, es el conjunto de obras que ponen a la vista de todos, el resultado de una nueva emigración de las formas, que saltan de sus elementos habituales para sentirse -parafraseando a José Lezama Lima- "extrañamente felices en regiones ignoradas". | |||||
| 2. | |||||
| Por Guillermo Samperio | |||||
Ana Thiel eligió la dominancia de la aventura abstracta, con la búsqueda de un lenguaje que refiera sensaciones reconocibles no sólo por medio de lo razonable. Así, su propuesta pareciera indicar que estamos ante una investigación de sensaciones íntimas que develan las maneras de mundos interiores que se ocultan por lo común a nuestros sentidos. Por ello podemos presumir por momentos que la artista tiene la actitud de compartir sus descubimientos; entonces los transparenta, apaga la oscuridad, y aparece la luz con sus distintas velaturas, dando calidades, magnitudes, densidades. En ese encuentro se puede intuir que Ana ha detenido una escena de las interioridades, un trozo de la expansión del ser en su soledad, su desentendimiento, en su concentrado transcurrir; el movimiento ha quedado supendido, preso, permitiendo la visión de la cualidad de las trayectorias de lo dinámico; a veces son lentas, parsimoniosas, gentiles, y en ocasiones raudas, ágiles, sorpresivas. No hay que olvidar asimismo que nos hallamos en el espacio de una propuesta imaginativa donde el azar y la suposición son primordiales para conmover las formas imaginarias que nos habitan; esta feliz fusión nos puede llevar a percibir mundos micro o macro, que existieron, hacia donde nos dirigimos, o que están sucediendo mientras andamos al descuido por el mundo de los objetos concretos, numéricos, opacos, faltos de fuerte expresión. Ana Thiel nos hace traicionar por breves instantes este mundo de las costumbres. | |||||
| 3. | |||||
| Por Santiago Espinosa de los Monteros | |||||
Ana Thiel trabaja al mismo tiempo el vidrio y el mundo; la materia y la nada. Esto es lo más cercano a aquella imagen maravillosa que Borges creó para su narración El Aleph, que "es uno de los puntos del espacio que contiene todos los puntos". Ahí sucede todo, lo que hubo y lo que habrá confluye de pronto en un solo sitio, se encuentra el tiempo a sí mismo -la serpiente que se muerde la cola- y detiene al unísono de su eterno avance. Esta es la paradoja del universo que es ante nuestros ojos algo lejano y estático; a nuestro sentir, algo propio y cambiante. No existe en sus esculturas recato ni pudor. Se muestran tal cual son con toda la fuerza de sus entrañas. Habrá que ponerse un instante en su lugar y pensar que nuestro cuerpo fuese una pieza transparente, que están todos nuestros miedos a la vista, nuestros recuerdos, nuestras palabras, nuestras tripas y las de nuestros viejos que viven un poco dentro de nosotros. Habría que pensar sólo un momento en estar expuestos, sin defensa ni protección, desnudos ante el mundo que no admite nada, sin cáscara, sin forro, sin piel. |
