ARTEVEN.COM Arte Contemporáneo | BEATRIZ EZBAN - Pintura / México |
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| TRAYECTORIA | |||||
| Ciudad de México. | |||||
Exposición actual: Beatriz Ezban. Unified Field/The Border Project, Cultural Institute of Mexico, 2829 16th St. NW, Washington, DC. Monday-Friday 10 a.m.-6 p.m., 202-728-1624, through April 30. (www.instituteofmexicodc.org). | |||||
| EXPOSICIONES INDIVIDUALES (selección) 2007-2006
2003-2002
2006 | |||||
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| Fuerzas Débiles, Fuerzas Fuertes, 2006 | |||||
| TEXTO | |||||
| BEATRIZ EZBAN | |||||
| Artículo por Jessica Dawson The Washington Post. Sábado 31 de marzo de 2007. Washington, D.C., E.U.A. Leer el artículo completo>> | |||||
| La pintora mexicana Beatriz Ezban presenta una serie de pinturas y dibujos de gran formato en una exposición cuyo tema son las fronteras políticas y psicológicas. La serie fue realizada durante la residencia que la artista tuvo en Yaddo el año pasado. Como pintora, en este proyecto Ezban borra los límites entre abstracción y figuración. La mayoría de sus figuras se presentan como siluetas, desprovistas de características individuales. La muestra tiene insinuaciones de totalitarismo, prevalece un sentido de conspiración en estas figuras anónimas. Ezban trabaja sus lienzos de manera áspera e irregular. Pone cera y pintura en gruesas capas que cubre y trabaja con una espátula. El efecto es ríspido y tormentoso y sugiere el significado oculto de su tema. Por contraste, los dibujos de Ezban, realizados con esmalte plateado sobre Mylar, son una empresa más delicada, aluden de manera indirecta a cicatrices, bardas o vías de ferrocarril. La técnica que emplea la artista expresa bien su temática: una frontera de más de 3,000 km. entre México y los Estados Unidos, tanto como los transgresores y los vigilantes de esa frontera. Sus pinturas tocan las relaciones de poder y la política, que traen a la mente una serie de eventos, la Guerra Fría y el Holocausto, entre ellos. Llaman particularmente la atención dos telas en las que las figuras se muestran a gatas y sometidas a luz de linternas, o precariamente paradas sobre cajas. Ambos cuadros parecen ser descendientes directos de las imágenes del abuso a los prisioneros en Abu Ghraib. Las figuras anónimas de Ezban dejan de lado detalles que puedan identificarlas, tales como uniformes o color de piel, pero sus implicaciones y denuncias son bastante fuertes. Todos sabemos que los norteamericanos sostienen sus linternas cuando los mexicanos están de rodillas. | |||||
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| BEATRIZ EZBAN | |||||
| By Jessica Dawson The Washington Post. Saturday, March 31, 2007; Page C02. Read the complete article>> | |||||
| Mexican-born painter Beatriz Ezban presents large-scale paintings and drawings in a show about political and psychological boundaries. The cohesive group of works came out of the artist's Yaddo residency last year. As a painter, Ezban blurs abstraction and figuration in the project. For the most part, she makes figures as silhouettes, devoid of individual characteristics. Hints of totalitarianism and a sense of conspiracy pervade these anonymous figures. Ezban works her canvases to rough and uneven surfaces. She lays paint and wax down thick and then spreads it around with a palette knife. The effect is weathered and rough and signals the dark import of her subject. By contrast, Ezban's drawings are more delicate endeavors in silver enamel paint on Mylar. They allude obliquely to scarification, fencing or railroad tracks. The artist's methods work well for her subject: the 2,000-mile-long U.S.-Mexican border, as well as that boundary's transgressors and enforcers. Her pictures touch on power relations and politics, calling to mind a number of events, the Cold War and the Holocaust among them. In two particularly arresting canvases, figures are shown on their hands and knees and subject to flashlight beams or perched precariously on boxes. Both pictures seem direct descendants of the images of prisoner abuse at Abu Ghraib. Ezban's generalized figures sidestep identifying details such as uniforms or skin color. But her implications and indictments come pretty strong. We all know that Americans hold the flashlights when Mexicans are on their knees. |
