[… Debo aclarar que el trabajo más reciente de Claudia Gallegos, consagrado al agua, no me parece premeditadamente musical sino afluente de la música. Así como el poeta se acerca por el oído y la elocución a los valores sonoros, la pintora estaría ejercitando valores rítmicos, armónicos que resuenan en un plano mental. En el contexto del arte contemporáneo, la pintura sigue recurriendo a las sinestesias. Por lo menos en el campo de lo imaginario, es sencillo parangonar música y agua, pero es cierto que en la fisicalidad del cuadro, se estancan. La pintura, por más que mantenga el horizonte temporal siempre en perspectiva, cultiva un estanque. La pintura de Claudia Gallegos no se conforma, sin embargo, con proveer una pura imagen del agua: aspira a dotarla de una carga significante.

En la musicalidad que endilgo a la "pintura líquida" de Gallegos, ¿reconozco una carga significante o la estoy proyectando? Si en efecto abordo la pintura como campo semiótico, reconozco y me proyecto al mismo tiempo. Las aguas de los cuadros de la pintora me resultan musicales por lo que veo y por lo que invento. Acaso, el cuadro El otro Narciso evoca pentagramas. Su complejidad de construcción, en la que las ondas de la superficie potencian reflejos, refracciones, destellos y fondos, sugiere lo que en música se denomina polirritmos... y a partir de ahí, toda una serie de equivalentes pueden desatarse: melodías, armonizaciones, contrapuntos. Son valores que han maridado de mucho tiempo atrás a la música y la pintura, y que la abstracción pictórica convalidó. Digamos que en el pentagrama la notación musical parece conformar ondas de agua, tanto por las líneas c omo por los valores que en ellas se imprimen. La escritura musical fija algo que de otro modo sería puro flujo sonoro y temporal, la música del mundo. Detención y transcurso, leer música es también leer tiempo. En una lectura silente, la notación por signos es consecución de ese flujo del que se desprenden chasquidos, remolinos, contraflujos, murmullos, ecos, escollos, finalmente una y varias corrientes que derivan y se auto-contienen. ¿Agua, aire, escritura? La escritura musical sucede como una transcripción de las aguas. Más allá de todo instrumento, se lee el movimiento en espacio puro. Eso es abstracción: contemplación, severa intensidad del silencio, impetuosa corriente detenida. Es prestigio de la música ser la más abstracta de las artes: algo discutible, pero muy establecido. ...]