El fuego, el caramelo, el algodón de azúcar, una masa enorme de flores, plantas invasoras o albercas que se comprimen en una esfera han sido las diferentes experiencias a las que nos han expuesto las instalaciones de Sofía Táboas.

Táboas se interesa por la relación de los espectadores con la pieza privilegiando la percepción y la forma en la que la obra puede modificar un sitio específico.

En Giro espacial el espacio ha dejado de ser vulnerable a la intervención de materiales casi en bruto para ser generado por medio de estructuras y caligrafías exóticas que van desde el indescifrable manuscrito Voynich del siglo XVII a los famosos círculos en los sembradíos cuya autoría es pretendidamente ultramundana. La intervención extraterrestre produce cambios genéticos y variaciones arbitrarias registrados en los herbolarios de esta artista. El misterio en estas obras se toma prestado casi como una afirmación del escepticismo, prefiriendo el gatillo irónico o humorístico que provocan los enigmas "laterales" de la civilización a su respetable repertorio de soluciones. Así es como El humano perfecto (1967) del danés Jorgen Leth sufre una transformación transitable que interpreta la incongurencia posible del utopismo espiritual.

Conforman la exposición 5 construcciones transitables de mediano formato realizadas en madera, metal, plásticos, acrílicos, fórmicas, etc. A diferencia de lo que ocurría en obras anteriores donde los materiales invadían los sentidos del espectador, Táboas ahora se propone generar diferentes espacios por medio de una cascada de signos que constantemente reniegan de su sentido y que quedan muchas veces reducidos a ser un segundo tipo de material.

O... ¿Quién está totalmente seguro? Si el códice Voynich tiene un mensaje esotérico válido y si los círculos de cosecha son realmente mensajes extraterrestres, tal vez esta artista al combinarlos encuentre una cifra, una señal o un enunciado secreto y cualquier cosa puede suceder.