A R T E V E N / Arte Contemporáneo
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PERLA KRAUZE | Escultura, Instalación, Intervención, Video | México
 
 
Perla Krauze
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TRAYECTORIA
 
1953
Ciudad de México.
--

1993-1992
Maestría en Artes Plásticas. Pintura. Chelsea College of Art. Londres, Inglaterra.
1980-1979
Diploma en Textiles. Goldsmiths College. Londres, Inglaterra.
1977-1974
Licenciatura en Diseño Gráfico. E.N.A.P. Universidad Nacional Autónoma de México. México, D.F.


EXPOSICIONES INDIVIDUALES (Selección)
2010
Huellas y trayectos. Museo de Arte Moderno. CONACULTA-INBA. México, D.F.
Imprints. Gebert Contemporary. Santa Fe, Nuevo México, E.U.A.
Jose Alvarado 24 a / Guerrero 27 Norte. Museo de la Ciudad de Querétaro. Qro., México.
2009
Stones and flowers. Howard Scott Gallery. Nueva York, E.U.A.
2008
Light and time. Galería Kunsthaus. Miami, Florida, E.U.A.
Traces. Gebert Contemporary. Santa Fe, Nuevo México, E.U.A.
Traces. Gebert Gallery. Los Ángeles, California, E.U.A.
2007
Registros-Recorridos. Galería Drexel. Monterrey, N.L., México.
2006
Registros. Kunsthaus Gallery. San Miguel de Allende, Gto., México.
SFAI Artist in residence new paintings. Chiaroscuro Gallery. Santa Fe, Nuevo México, E.U.A.
Traces of matter. Galería Sonja Roesch. Houston, Texas, E.U.A.
2007-2006
Registros. Kunsthaus Santa Fe. San Miguel de Allende, Gto., México.
2005
Paisajes: Huellas y Recorridos. Galería Nina Menocal. México, D.F.
Perla Krauze. Chiaroscuro Gallery. Santa Fe, NM, E.U.A.
2004
Huellas en el Tiempo. Instituto de México. Madrid, España.
Recent Work. Chiaroscuro Gallery. Scottsdale, Arizona, E.U.A.
2003
Suspended Matter. Sonja Roesch Gallery. Houston, Texas, E.U.A.
Silent Matter. Howard Scott Gallery. Nueva York, NY, E.U.A.
2002
Obra reciente. Galería Drexel. Monterrey, Nuevo León, México.
2001
Naturaleza Suspendida. Escultura e Instalación. Galería Nina Menocal. México, D.F.
1999
Landscapes. Iturralde Gallery. Los Angeles, California, E.U.A.
Huellas de la Memoria. Galería Drexel. Monterrey, Nuevo León. México.
1998
Naturalezas. Escultura e Instalación. Galería Nina Menocal. México, D.F.
1997
Orígenes. Escultura. Museo de Arte Contemporáneo (MACO). Oaxaca, Oax., México.
Dibujos. Galería El Estudio. México D.F.
1996
Ties of Light and Silence. Iturralde Gallery. Los Angeles. California, E.U.A.
1995
Amarres de Luz y Silencio. Pintura, escultura e instalación. Museo de Arte Carrillo Gil. México, D.F.


EXPOSICIONES COLECTIVAS (Selección)
2011
La vibración de las fronteras. Le Laboratoire. Exposición con José González Veites. México, D.F.
Colectiva. Galería Nina Menocal. México, D.F.
2010
Collective. Gebert Contemporary Gallery. Santa Fe, Nuevo México, E.U.A.
2009
Stones and flowers. Trienal de arte Echigo Tsumari. Escultura e instalación. Japón.
Collective. Gebert Contemporary Gallery. Santa Fe, Nuevo México, E.U.A.
Collective. Gebert Gallery. Venice. California, E.U.A.
Artesano y artistas. Museo de Arte Popular. México, D.F.
2008
Collective. Gebert Contemporary Gallery. Santa Fe, Nuevo México, E.U.A.
2007
Earthworks. Galería Sonja Roesch. Houston, Texas, E.U.A.
Close Up. Video. El Pasaguero. México, D.F.
Laboratorio Arte Alameda. México, D.F.
2006
Espacio central/ Central space. Off Axis. Studio 3East. Santa Bárbara, California, E.U.A.
Ntsc-mx-pal. Conversiones de video. Instituto de México en Madrid. España.
Drawings. Galería Sonja Roesch. Houston, Texas, E.U.A.
2005
Wunderkammer. Galería Nina Menocal. México, D.F.
Flores de Asfalto. Intervención y recorrido. Fundación del Centro Histórico. México D.F.
Mexican Report. Instituto Cultural de México. Washington D.C., E.U.A.
2004
X Salón de Arte Bancomer. Museo de Arte Moderno. México, D.F.
Azotea-Jardín. Intervenciones en sitio. Correo Mayor 109- 5 Piso, Centro Histórico, D.F.
Mexican Report. Blue Star Contemporary Center, Instituto de México. San Antonio,Texas, E.U.A.
Painting. Fosterart Gallery. Londres, Inglaterra.
Hecho en México. Colectiva de Video. Centro Cultural de España. México, D.F.
2003
De la palabra a la mano. Escultura. Centro Cultural de España. México D.F., y MACO, Oaxaca, Oax., México.
11 Abstract Painters. Chiaroscuro Gallery. Santa Fe, NM, E.U.A.
México Iluminado. Freedman Gallery. Albright College. Reading, PA, E.U.A.
VII Bienal Monterrey FEMSA. Monterrey, Nuevo León, México.
Hecho en México. Museo de Arte Tamayo. México, D.F.
Bienal de Pintura Rufino Tamayo. INBA. México, D.F.
2002
VIII Salón de Arte Bancomer. Museo de Arte Moderno. México, D.F.
Residencia. Banff Centre for the Arts. Banff, Canadá.
2001
Escultura Mexicana. De la Academia a la Instalación. 3ra Parte. Museo de Bellas Artes. INBA. México, D.F.
Arte Contemporáneo de México en el Museo Carrillo Gil. Museo Carrillo Gil. México, D.F.
Small Wonders. Van der Straeten Gallery . Ámsterdam, Holanda.
2000
Art Chicago. Participación con Galería Nina Menocal. Chicago, ILL, E.U.A.
Territorios Abstractos. Museo del Chopo. UNAM. México, D.F.
Arte Contemporáneo de México. Museo Ludwig, Hungría.
1999
Tierra. Identidades Dispersas. Museo Universitario de Ciencias y Artes. UNAM. México, D.F.
Siete Escultores Mexicanos. Centro Cultural Tijuana, México, y Museum of Latin
American Art. Long Beach, California, E.U.A.
En los Noventa: arte mexicano contemporáneo. Institutos Culturales de México. Washington D.C., E.U.A.
Arte Contemporáneo Mexicano. Louis Stern Fine Arts. Los Angeles, Calif., E.U.A.
1998
Escultura Itinerante. Curaduría: Roberto Turnbull. México. D.F.
Salón Nacional de Artes Visuales. Bienal Tridimensional. Centro de las Artes. México, D.F.
IV Salón Bancomer. México, D.F.
Bienal de Pintura Rufino Tamayo. INBA. México, D.F.
Sólo un Guiño. Escultura Mexicana en Cerámica. Secretaría de Relaciones Exteriores y CONACULTA. México.
1997
Bienal Monterrey FEMSA. Monterrey, Nuevo León, México.
Escultura Itinerante. Curaduría: Roberto Turnbull. México, D.F.
Salón Nacional de Artes Visuales. Bienal Tridimensional. Centro Nacional de las Artes. México, D.F.
1996
Bienal de Pintura Rufino Tamayo. INBA. México, D.F.
1994
Bienal Monterrey FEMSA. Monterrey, Nuevo León, México.
1992
Women in Mexican Art. Pintura. Iturralde Gallery. Los Angeles, Calif., E.U.A.
Bienal Monterrey FEMSA. Monterrey, Nuevo León, México.
Bienal de Pintura Iberoamericana Pedro Domecq. México, D.F.
1990
Bienal de Pintura Rufino Tamayo. INBA. México, D.F. .
EXPOSICIONES VARIAS EN GALERÍAS:
- Galería Kahlo-Coronel; Galería de Arte Contemporáneo; Galería Rafael Matos; Galería Nina Menocal. México, D.F.
- Chiaroscuro Gallery, Santa Fe, NM; Howard Scott Gallery, NY; Sonja Roesch Gallery, Houston, TX. E.U.A.


INTERVENCIONES IN SITU
2009
Stones and flowers. Echigo Tsumari art Triennial. Intervención en sitio específico. Japón.
2007
1001 flowers. Intervención, recorrido con flores artificiales. CCA. Santa Fe, Nuevo México, E.U.A.
Studio work. Traces and Flowers SFAI. Intervención en sitio específico. Santa Fe, Nuevo México, E.U.A.
2006
Enchanted garden. Intervención en sitio específico. Hardcore Gallery. Miami, Florida, E.U.A.
Art Miami. Galería Nina Menocal. Instalación. Puesto Ambulante. Miami, Florida, E.U.A.
Studio work. SFAI. Intervención en sitio específico. Santa Fe, Nuevo México, E.U.A.
Naturaleza móvil. El Atrio. Carabela trolebús educativo. Intervención en sitio específico. México, D.F.
2005
Flores de asfalto. Intervención en sitio específico. Fundación del Centro Histórico. México, D.F.
2004
Azotea-Jardín. Correo Mayor 109- 5 Piso. Intervención en sitio específico. Centro Histórico. México, D.F.


PREMIOS Y BECAS
2013-2010
Beca del FONCA. Sistema Nacional de Creadores de Arte. Artes Visuales. México.
2009
Fundación/ Colección Jumex. Apoyo para Stones and Flowers. Echigo Tsumari Art Triennial. Japón.
2007
Residencia. Santa Fe Art Institute. (Noviembre). Nuevo México, E.U.A.
2006.
Residencia. Santa Fe Art Institute. (Agosto y septiembre).Nuevo México, E.U.A.
2007-2004
Beca del FONCA. Sistema Nacional de Creadores de Arte. (Arts Council). Artes Visuales.
2002
Residencia. FONCA. Banff Centre for the Arts. Banff, Canadá.
2001-1998 y 1997-1994
Beca del FONCA. Sistema Nacional de Creadores de Arte. Artes Visuales. México.
1999
Dale Djerassi Fellowship. Djerassi Artist Residence. California, E.U.A.
1993-1992
Beca del Consejo Británico y de la UNAM. Postgrado en Londres. México-Inglaterra.
Beca del FONCA. Creadores Intelectuales. Pintura. México.
1990
VI Bienal de Pintura Rufino Tamayo. Museo de Arte Tamayo. Mención Honorífica. México, D.F.
1989
Salón Anual de Dibujo. Mención Honorífica. INBA. México, D.F.
Salón Anual de Pintura. Premio de Adquisición. INBA. México, D.F.
1988
VI Bienal Iberoamericana de Pintura Domecq. Mención Honorífica. México, D.F.
1984
Bienal de Tapiz y Arte Textil. Premio de Adquisición. INBA. México, D.F.
1983
3er. Encuentro Nacional de Arte Joven. Mención Honorífica. Aguascalientes, Ags., México.


OBRA EN COLECCIONES
Museo de Arte Moderno. México, D.F.
Scottsdale Contemporary Art Museum. Arizona, E.U.A.
Kunstahaus. San Miguel de Allende. Guanajuato, México.
Freedman Gallery. Albright College. Reading, Pensilvania, E.U.A.
Banco de México. México, D.F.
Museo Nacional de la Estampa. México, D.F.
Lester Marks. Houston, Texas, E.U.A.
Victoria and Marshall Lightman. E.U.A.
Sprint Art Collection. E.U.A.
Christian Keesee Art Collection. E.U.A.
Universidad Autónoma Metropolitana. México, D.F.
Museo del Instituto Nacional de Bellas Artes. México, D.F.
Museo de Arte Contemporáneo de Oaxaca. Oax., México.
Museo Universitario de Ciencias y Artes. UNAM. México, D.F.
Museo de Arte Contemporáneo. Colección Manuel Felguérez. Zacatecas, Zac., México.
Bank of America. E.U.A.
Museo de Arte Carrillo Gil. México, D.F.
Secretaría de Relaciones Exteriores. México.
Secretaría de Hacienda y Crédito Público. México.

 
Perla Krauze
Espacios tridimensionales, 2010
 
TEXTO
 
PERLA KRAUZE. PAISAJES, HUELLAS Y RECORRIDOS
 
PERLA KRAUZE / escultura, instalación, intervenciones, video / México. Abril-junio 2005.
 

En sus últimas exploraciones Perla Krauze reproduce las huellas de los cambios producidos por la naturaleza en algunos espacios urbanos, aprehendiendo la memoria del sitio utilizando improntas de resina vaciada, como es el caso de las grietas de una banqueta. El deseo de presentar y replicar las formas únicas de la naturaleza es siempre visible. Para Krauze el gesto de “reproducir” es una lucha tenaz contra lo efímero del paisaje urbano cotidiano. Por eso, en este trabajo, el carácter traslúcido de la resina vaciada capta un reflejo desapercibido del paisaje urbano cotidiano.

Las reproducciones de las grietas en resina transparente vaciada, captura el paisaje fuera de los muros de la galería. Para enfatizar aún más la intervención de la artista, ésta aplicó varias capas de barniz sobre las grietas originales de la calle para evidenciar una presencia. Así la piel de la ciudad se introduce en la galería a través de este proceso que dejará atrás el polvo y la mugre de la Ciudad de México y lo reemplaza con el olor dulce de la resina.

El olor y la toxicidad del material nos recuerdan la forma y la práctica de los materiales para embalsamar. Un recurso que nos acerca a la pretensión de conservar las formas que cambian a través del tiempo. Para Krauze lo preciso es utilizar la resina líquida en un sutil esfuerzo de preservar y capturar. La artista se vuelca sobre huellas personales así como huellas de objetos a través del paisaje urbano.

Todo deja huellas y las huellas del mundo exterior se enfatizan hasta el punto donde nuevos mundos con nuevas topografías y paisajes se crean dentro de la galería. Las herramientas y los procesos de reproducción utilizados por Krauze dependen así de las marcas dejadas por los objetos que ella desea capturar. El traslado de superficie es inmediato y franco ya sea con el uso de silicón industrial para los moldes de las grietas en la banqueta o la utilización del video, como una impronta inmediata no editada. Los videos de flores de jacarandas, grabados durante sus caminatas sin rumbo fijo por la Ciudad de México, exploran la mirada de la artista haciendo recorridos de su mundo cotidiano. La intención de la artista con sus reproducciones de rocas, piedras, grietas y caminatas, no sólo pretenden recrear un ambiente artificial urbano sino permitir que cada cosa conserve su “objetualidad” particular dado que cada uno de ellos se ha convertido en una versión distinta de su antecesor “natural”.

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PERLA KRAUZE. LANDSCAPES, TRACES AND PATHS
 
Frederick Janka. April-June 2005.
 
Traces of memory and site become multiplied with cast resin in the recent explorations of Perla Krauze. The desire to preserve and replicate the unique forms of nature is visible throughout her body of work. Krauze´s gesture of replication struggles against the ephemerality of the everyday urban landscape. This most recent body of work uses the particular weight and translucence of cast resin to capture a reflection of the landscape outside the gallery walls. For example: included in this installation are resin casts taken from cracks in the sidewalk from in front of the gallery. To further emphasize the translation of object and location Krauze has applied several layers of varnish to the original cracks. The outside world enters inside the gallery through this transformative process, a process that leaves behind the dust and grime of Mexico City and replaces it with the sweet smell of resin. The sweet smell and toxicity of resin can be seen as reminiscent of embalming fluid, in both form and practice. More precisely Krauze uses resin as if it was embalming fluid in a futile attempt to preserve and capture. The attempt to preserve and capture becomes essentially about trace, a personal one through the urban landscape as well as the traces of objects and time within the same urban space.

Everything leaves traces and the traces of the outside world become emphasized and abstracted to the point where new worlds, with new topographies and landscapes, are created within the gallery. Her tools and processes of reproduction depend upon the traces left by the objects she wishes to capture. The transfer of surface to surface is very immediate and frank whether it is with her use of industrial silicon for molds of cracks in the sidewalk or her use of video as an immediate unedited trace of her movement through the urban landscape. Her videos of jacaranda trees, taken on frequent dérive throughout Mexico City, explore the trace of the artists eye and person as she passes through her environment.

This is an opportunity to see an environmental installation by Krauze and it is important to note that the attempt is to not only recreate an urban environment but is also to allow for each object to keep its individual object-hood, as each object has become an even further rarefied version of its former self.

 
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