ARTEVEN.COM Arte Contemporáneo | PERLA KRAUZE - Escultura, Instalación, Intervenciones, Video / México |
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| TRAYECTORIA | ||||||||||||||||||
| 1953 Ciudad de México. | ||||||||||||||||||
1993-1992 | ||||||||||||||||||
| EXPOSICIONES INDIVIDUALES 2007-2006
2005 EXPOSICIONES VARIAS EN GALERÍAS:
2007-2004
Sprint Art Collection. E.U.A. | ||||||||||||||||||
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| Oasis 768, 2004 | ||||||||||||||||||
| TEXTO | ||||||||||||||||||
| PERLA KRAUZE. PAISAJES, HUELLAS Y RECORRIDOS | ||||||||||||||||||
| PERLA KRAUZE / escultura, instalación, intervenciones, video / méxico. Abril-junio 2005. | ||||||||||||||||||
| En sus últimas exploraciones Perla Krauze reproduce las huellas de los cambios producidos por la naturaleza en algunos espacios urbanos, aprehendiendo la memoria del sitio utilizando improntas de resina vaciada, como es el caso de las grietas de una banqueta. El deseo de presentar y replicar las formas únicas de la naturaleza es siempre visible. Para Krauze el gesto de “reproducir” es una lucha tenaz contra lo efímero del paisaje urbano cotidiano. Por eso, en este trabajo, el carácter traslúcido de la resina vaciada capta un reflejo desapercibido del paisaje urbano cotidiano. Las reproducciones de las grietas en resina transparente vaciada, captura el paisaje fuera de los muros de la galería. Para enfatizar aún más la intervención de la artista, ésta aplicó varias capas de barniz sobre las grietas originales de la calle para evidenciar una presencia. Así la piel de la ciudad se introduce en la galería a través de este proceso que dejará atrás el polvo y la mugre de la Ciudad de México y lo reemplaza con el olor dulce de la resina. El olor y la toxicidad del material nos recuerdan la forma y la práctica de los materiales para embalsamar. Un recurso que nos acerca a la pretensión de conservar las formas que cambian a través del tiempo. Para Krauze lo preciso es utilizar la resina líquida en un sutil esfuerzo de preservar y capturar. La artista se vuelca sobre huellas personales así como huellas de objetos a través del paisaje urbano. Todo deja huellas y las huellas del mundo exterior se enfatizan hasta el punto donde nuevos mundos con nuevas topografías y paisajes se crean dentro de la galería. Las herramientas y los procesos de reproducción utilizados por Krauze dependen así de las marcas dejadas por los objetos que ella desea capturar. El traslado de superficie es inmediato y franco ya sea con el uso de silicón industrial para los moldes de las grietas en la banqueta o la utilización del video, como una impronta inmediata no editada. Los videos de flores de jacarandas, grabados durante sus caminatas sin rumbo fijo por la Ciudad de México, exploran la mirada de la artista haciendo recorridos de su mundo cotidiano. La intención de la artista con sus reproducciones de rocas, piedras, grietas y caminatas, no sólo pretenden recrear un ambiente artificial urbano sino permitir que cada cosa conserve su “objetualidad” particular dado que cada uno de ellos se ha convertido en una versión distinta de su antecesor “natural”. | ||||||||||||||||||
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| PERLA KRAUZE. LANDSCAPES, TRACES AND PATHS | ||||||||||||||||||
| Frederick Janka. April-June 2005. | ||||||||||||||||||
Traces of memory and site become multiplied with cast resin in the recent explorations of Perla Krauze. The desire to preserve and replicate the unique forms of nature is visible throughout her body of work. Krauze´s gesture of replication struggles against the ephemerality of the everyday urban landscape. This most recent body of work uses the particular weight and translucence of cast resin to capture a reflection of the landscape outside the gallery walls. For example: included in this installation are resin casts taken from cracks in the sidewalk from in front of the gallery. To further emphasize the translation of object and location Krauze has applied several layers of varnish to the original cracks. The outside world enters inside the gallery through this transformative process, a process that leaves behind the dust and grime of Mexico City and replaces it with the sweet smell of resin. The sweet smell and toxicity of resin can be seen as reminiscent of embalming fluid, in both form and practice. More precisely Krauze uses resin as if it was embalming fluid in a futile attempt to preserve and capture. The attempt to preserve and capture becomes essentially about trace, a personal one through the urban landscape as well as the traces of objects and time within the same urban space. Everything leaves traces and the traces of the outside world become emphasized and abstracted to the point where new worlds, with new topographies and landscapes, are created within the gallery. Her tools and processes of reproduction depend upon the traces left by the objects she wishes to capture. The transfer of surface to surface is very immediate and frank whether it is with her use of industrial silicon for molds of cracks in the sidewalk or her use of video as an immediate unedited trace of her movement through the urban landscape. Her videos of jacaranda trees, taken on frequent dérive throughout Mexico City, explore the trace of the artists eye and person as she passes through her environment. This is an opportunity to see an environmental installation by Krauze and it is important to note that the attempt is to not only recreate an urban environment but is also to allow for each object to keep its individual object-hood, as each object has become an even further rarefied version of its former self. | ||||||||||||||||||
