ROSARIO GUILLERMO | ARTEVEN.COM Arte Contemporaneo Mexico, America Latina y España

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TRAYECTORIA

Mérida, Yucatán, México.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES

2006
Retrospectiva. 10 años de trabajo. Museo de Arte Moderno. Toluca, México.
-Instituto de Cultura de Yucatán. Mérida, Yuc., México.
2004
Terrarium. Escultura. Biblioteca del Tecnológico de Monterrey, Campus Estado de México. México.
Territorium. Galería de la SHCP. México, D.F.
2002
Galería de Arte Contemporáneo. Veracruz, Ver., México.
2001
Galería Los Mexicanos. Hamburgo, Alemania.
La Naturaleza de las Cosas. Museo de Arte Contemporáneo de Yucatán. Mérida, Yuc., México.
2000
Tierra Expuesta. Centro Cultural El Olimpo. Mérida, Yuc., México.
Juegos Secretos. Universidad Pedagógica. México, D.F.
1999
Terrena. Palacio Legislativo de San Lázaro. México, D.F.
1998
Amar la Tierra. Centro Cultural San Ángel. México, D.F.
1995
Visita al taller: El Espinazo de la Noche. Museo Carrillo Gil. México, D.F.
1994
Sol y Luna. Museo Universitario del Chopo. México, D.F.
Totémica. Galería Abierta del Instituto Mora. México, D.F.
1993
Interacciones. Museo del Carmen. México, D.F.
Así en la Tierra… Galería Manolo Rivero. Mérida, Yuc., México.
1988
Art Gallery Keramik Studio. Lehmotionen. Viena, Austria.
1986
Departure Gallery. Nueva York, N.Y., E.U.A.
1984
Terremociones. Galería José Ma. Velasco. México, D.F.
1983
Galería Orbe. Cancún, Q.R., México.

EXPOSICIONES COLECTIVAS

2007
Museo de México en China. Fuping, China.
2005
(-) 20 x (+) 20. Galería arcObis. México, D.F.
2004
Mexicansk Keramik. Museum Kunst Centret Silkeborg Bad. Dinamarca.
2003
Ceramic from all the corners of the World. Exposición Itinerante por Europa.
2002
Mexicansk Keramik. Museum of International Ceramic Art. Dinamarca.
2001
Veinte Escultores en el Mora. Instituto Mora. México, D.F.
2000
México-Cuba, Cerámica, Intercambio en pequeño formato. Monterrey, N.L., México.
1999
Escultura Mexicana P. F. Museo Hunt de Limerick. República de Irlanda.
1998
Escultura Mexicana P. F. Galería de la Casa de México en París, Francia.
Escultura Mexicana P. F. Palacio de los Descubrimientos. Lisboa, Portugal.
1997
Cerámica Contemporánea de México. Keramik Galerie Hinteregger. Viena, Austria.
Bienal Monterrey 1997. Museo de Monterrey. Monterrey, N.L., México.
1996
Arte contemporáneo de Yucatán. Museo Carrillo Gil. México, D.F.
1995
Intercambio 3. Museo de Arte Contemporáneo de Puerto Rico.
1993
Barro sin Fronteras. Texas University. El Paso, Texas, E.U.A.
1992
Bienal Monterrey 1992. Museo de Monterrey. Monterrey, N.L., México.
1991
La UNAM en la Escultura. Museo del Chopo. México, D.F.
1990
International Ceramic Symposium. Umeleckoprumyslové Museum v Praze. Praga, Checoslovaquia.
1987
Encuentro de Ceramistas Contemporáneos de América Latina. Museo de Arte Moderno. México, D.F.
Encuentro de Ceramistas Contemporáneos de América Latina. Museum of Contemporary Art. Nueva York, N.Y., E.U.A.
Encuentro de Ceramistas Contemporáneos de América Latina. Everson Museum of Fine Arts. Syracuse, E.U.A.
1985
Keramia Studioban. Kecskemet, Hungría.
Encuentro de Ceramistas Contemporáneos de América Latina. Museo de Arte Ponce. Puerto Rico.
1984
El Barro en la Escultura. Museo de Arte Moderno. México, D.F.
Salón de Escultores Mexicanos. International Academy of Ceramics. Seattle, Wa., E.U.A.
1983
La terrosidad tangible. Casa del Lago. México, D.F.
1982
Galería del Istituto D`arte per la Cerámica. Florencia, Italia.

DISTINCIONES

2007
Artista Invitada. Simposio Internacional de Cerámica. FLICAM. China.
Artista Invitada. Simposio Internacional de Cerámica Escultórica Monumental. Xalapa, Ver., México.
2006
International Academy of Ceramics. Electa miembro por concurso de oposición. Ginebra, Suiza.
2003
Artista Invitada. International Ceramic Symposium. Guldagergard, Dinamarca.
2001– 2000
Residencia Artística en el Banff Centre for the Arts. Canadá.
1998
Artista Invitada. Panevezys International Ceramic Simposium. Lituania.
1990
Artista Invitada. 14th. International Ceramic Symposium. Bechyne, Checoslovaquia.
1985
Artista Invitada. International Ceramic Experimental Studio. Kecskemet, Hungría.

OBRA PÚBLICA

-Escultura Inflorescencia. 5.00 x 1.00 x .50 mt. Plaza Xalitic. Xalapa, Ver., México.
-Escultura Pneuma. 6.00 x 1.50 x .80 mt. Universidad de Yucatán. Merida, Yuc., México.
-Escultura Coatlicue. 5.00 x 1.10 x .60 mt. Parque Escultórico Skaelskor, Dinamarca.
-Relieve Mural El trópico en las Rocallosas. 2.80 x 1.50 mt. Centro de Artes La Ibérica. Yucatán, México.
-Conjunto Escultórico. 3.00 x 2.00 x 1.50 mt. Desarrollo Turístico Cohunlích, Mexico.
-Escultura Antorcha. 2.00 x 0.80 x 0.50 mt. 1997. Ecatepec, Edo. de Mexico.
-Relieve Híbrido. 1.70 x 1.30 mt. , relieve Mestizaje 1.30 x 1.68 mt., relieve Construcción 1.10 x 1.30 mt. 1991. Colección Privada. Hotel Meliá Cancún, Mexico.
-Relieve México, Septiembre 1985. 4.00 x 1.00 mt. Kecskemet, Hungría.

OBRA EN COLECCIONES

Fu Le International Museum of Contemporary Ceramics. China.
Museo Internacional de la Cerámica Grimmerhus. Dinamarca.
Museo de Arte Moderno. México, D.F.
Centro Internacional de la Cerámica. Kecskemet. Hungría
Umeleckoprumyslové Museum v Praze. Praga, Checoslovaquia.
Museo de Arte Contemporáneo de Yucatán. Mérida, Yuc., México.
Galería Nacional de Arte. Panevezy, Lituania.
Museo de la Cerámica Candina. San Juan, Puerto Rico.

Reconstrucción, 2001 (detalle)

TEXTO

ROSARIO GUILLERMO. CERÁMICA CON MEMORIA

Por Santiago Espinosa de Los Monteros

Enfrentarse al trabajo escultórico de Rosario Guillermo es como detenerse frente a un compendio de formas arquetípicas que ella ha seleccionado para reducir su obra. Si es cierto que algunas de las referencias que existen en su lenguaje vienen de fuentes como la arqueología, el cuerpo femenino o la arquitectura mexicana de la primera mitad del siglo pasado, también es verdad que no se limita a simples emulaciones y que aportan nuevas lecturas, personales e identificativas de esta autora. Hay en su trabajo maneras nuevas de aproximarse a temas ya a bordados desde otras maneras expresivas.

Referencias tan potentes como la imagen de la Virgen de Guadalupe, la insoslayable presencia (a veces casi a manera de espectro), de la Coatlicue, así como de la organicidad del cuerpo femenino que comparte formas y momentos con los de la naturaleza vegetal (...lenguas, pistilos de ineludible erotismo), dan a su obra una manera determinante de situarnos ante códigos que aunque conocemos y de sobra hemos asimilado, se nos replantean por gracia de esa fusión que resulta en una nueva iconografía que aglutina de un golpe nuestra historia, nuestras creencias, nuestra sexualidad y nuestros deseos.

Si bien la escultura es de suyo un otro, lo es mas en el caso de la obra de Rosario Guillermo que ha otorgado a buena parte de su trabajo una escala netamente humana. Ver su obra es tratar de tu a tu a los elementos que al poco de darnos cuenta, descubrimos que nos conforman desde hace siglos. Ese es uno de los enormes atractivos de su trabajo. Entender su obra tridimensional deja el sabor de la lección aprendida. Cuando le damos la espalda, se confirma que sus esculturas vienen detrás, como nuestro pasado quizá; ése del que jamás escapamos.